有点珍惜什么样的艺术品?_投注

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本文摘要:潜力股艺术家的知名度和市场繁荣往往圆形冲刺型下降。总之,自由选择艺术家不是轻量,而是重质量。总之,自由选择艺术家不是轻量,而是重质量。只是,即使是大型艺术品投资机构,自由选择的艺术家也多为三五家。在学养方面,艺术家是否没有深刻的文化基础,艺术品的内涵是非常丰富还是很弱。

有时朋友和网民说:有点珍惜什么样的艺术品?投资什么样的艺术品有前途?这样的问题,只是一句话也说不出来的问题,摊开的话,几乎可以写大书。但是朋友们是不是等不及我以后用一块大砖头问他们,更何况我不烧这块砖也是未知数。那就简洁简洁地制定一些军规吧。

没有必要说明军规的意思。如果你犯罪,结果会相当严重。第一艺术第一,年代第二收藏古董的朋友重视年,忽视东西本身的艺术性。

需要注意的是,你收藏的是古代艺术品(或者今天是艺术品喜欢的东西),不是所有的古物。有些古物年足够,但没有艺术性和艺术性,不能进入艺术收藏的视野。

宋元时代的青白瓷锁碗,发掘量非常大,确实没有艺术收藏价值,比年份短得多的清代艺术瓷器(花瓶、瓷器等)。另一个误解是,年代比年代早的传世量少,宋代比元代少,明代比清代少。一般来说,艺术品比日用品少:清代花瓶(艺术品)比明代盘碗少。

(元代青花盘碗比宋代任何时代普通花瓶都少)也值得注意。第二条宁收碎玉,不藏全瓦艺术品,有时因各种原因坐视十品,特别是古董,经历岁月的沧桑,往往很难达到原始度。精彩但破损的作品和品相完善但肤浅的作品在你面前时,如何自由选择?你是选择断臂的维纳斯还是选择原始泥人张?收藏的原则是宁为玉碎不为瓦全。

原本古董的收藏是抱有不足,不能过度寻求心理。当然,在两部艺术水平非常高的作品之前,即使价格达到数倍,也必须选择完整的作品。此外,还需要考虑玉破碎到什么程度才能拒绝接受。

损害亲属率达到一定限度时必须退出,核心部分和重要部分病变时也必须退出。例如,明代德化窑观音像,如果补充一只手,可以隐藏的补充在头部的脸上,就不能隐藏。两者的破碎率都是10%,但后者病变是重要的部分。

这个道理是书画和名金的缺陷,和一花一石的缺陷的收藏价值大不相同。第三条宁收小名头精品,不收大名头烂品作者的知名度是艺术收藏投资必须考虑的项目,但并不意味着知名度越高越有收藏投资价值。收藏原则依然艺术第一,知名度第二。只是,知名度是动态的,今天这部作品的作者是小名头,5年后或10年后几乎有可能成为大名家。

你手头要求的作品毕竟是静态的,今天是名家的腐败品,5年后100年后也是腐败品,不能改变肤浅的劣质本质。第四条并非所有名家的作品都有价值。

一个是名家的名实。在中国大陆这种逆出的体制下,平凡的人往往居于上位,但优秀的人居于野外,在艺术界也是如此。像黄叶村、陈子庄、黄秋园这样的艺术家,一生都被敌视在体制之外,直到后面才大放异彩。

其二,即使是名副其实的名家,其作品也不是一切都很优秀。有时,由于交际、健康、情绪低落等原因,不会制作出不好的肤浅人满意的作品。

另外,在艺术家一生的艺术生涯中,早、中、晚期的作品水平占优势非常大。年轻时不知道,不成熟,晚年身体衰弱精力不足。因此,收藏某艺术家的作品有掐头去尾的说法。

一般来说,从50岁到70岁的20年是艺术家人生中最圆润、最成熟期创作优秀作品的年龄段。当然,早慧和早衰也值得注意,大器晚成也值得注意。

许多朋友没有两个错误:一是指名家早年的作品离今天更远,传世量少,更珍惜。更不用说传世量是否与时俱进,即使年轻时的作品传世明显很少,这些作品大多在艺术上不成熟,这些年轻时的作品意味着对艺术生平的研究者有意义,对爱和收藏的投资也不是选择,虽然是真迹,但艺术水平往往不。

二是指出名家晚年的作品,由于人书俱杨家炉火纯青,往往是最后的绝笔,更加珍惜,也更加接近。对大多数艺术家来说,进入晚年,由于身体原因艺术也进入衰退期,个别艺术家患痴呆症,神智还不清楚,为什么希望晚年的作品火纯青?第五条不以市场表现为收藏投资的依据,只收获,不收取昂贵的现代中国艺术市场仍处于恐慌状态,过度抹黑和欺诈成交价格已经是司空见惯。许多艺术品的市场与其实际艺术价值不实时,往往与其艺术价值背道而驰。

指出拍电影价格高的是好作品的观点和以市场风向标为入仓的基础的做法是愚蠢的。中国艺术市场还不成熟,所以风向标不指向未来,也有可能指向死胡同,指向绝境。但是,中国艺术市场最后一定不合理。在今后的合理市场中,你的上位入仓某名家的作品(范某、刘某、崔某等)有可能面临出局的命运。

所以,我们必须忘记到的东西,不收高的东西。当然,什么样的作品好呢?这关系到收藏投资者的艺术书画水平和艺术收藏投资顾问的书画水平。什么是喜悦,什么不贵?必须和艺术品的质量联系起来考虑,而不是一平尺多少。

例如,黄宾虹一平尺50万,刘主席一平尺5万,专家承认后者是廉价前者的喜悦。但是,黄宾虹一平尺卖100万美元的话,现在的物价似乎很高兴。一平尺一百万黄宾虹在市场上经常出现,这是目前中国艺术市场不合理的表现。有些人可能不会说:艺术是珍惜的,黄画作为艺术大师的作品怎么买都不低。

这样的话往往成为拍卖的鼓励语。艺术珍惜与艺术珍惜不同,艺术品转入艺术市场,无论多么优秀都是有价值的,有霸权的。有些潜力股艺术家,你可能暂时买得很贵,但几年后找不到只是漏洞。

潜力股艺术家的知名度和市场繁荣往往圆形冲刺型下降。因此,喜悦和不贵必须与作品的艺术水平及其艺术家的发展前景取得联系来辩证。第六条收藏投资三两家,现代艺术家多如牛毛,群星辉煌。你不可能没有适当的闻好必付到处开花。

除非你的资金特别强大,否则你的精力特别充实。否则,最差选择一两三家(我的意见不到三家,而且要再选一家,一定时间后学习,根据经济实力和新大陆找到其他家)。当然,如何自由选择艺术家也很重视。

总之,自由选择艺术家不是轻量,而是重质量。只是,即使是大型艺术品投资机构,自由选择的艺术家也多为三五家。这有什么道理?和卖股票一样。

投资古董也是同样的道理,要有精品意识和主题意识,不要到处开花。必须说明的是,以上的建议是对于收藏和投资艺术品,暗淡地说是移动你的银库的道德。当然,书画不珍惜投资的活动的可能性很高。

这样的书画活动必须扩大视野。古今中外普遍醉意,不限于三五家。

这对提高鉴赏能力和合理的投资艺术品有很大帮助。第七条不支付波澜之作、文案机式之作不可否认,每一位艺术家的作品都在一定程度上带入了自己的个性成分,绘画五品也有画家个性感应。如果说某部作品没有什么个性,那就绝对化了。

但是,画是心迹,每个心都不同,每个画都不可能意味着没有个性。但是,如果画的共同性达到个性,沿袭创作的原创,艺术价值就会降低。

因此,必须在个性之前加上独特这个词,特别强调。现在波澜作品、复印机式作品很多,学习黄宾虹已经到了四起朱的地步。回顾这条路的艺术家虽然有名,但实际上艺术水平很肤浅。

顺利的艺术家的作品没有独特的识别性,即使不看落款,也能表现出是某家的作品。独特的识别源于作品独特的个性,源于艺术家的反感原创精神和创造性意识。

第八条不缴思想肤浅,内涵空洞华丽的作品《权利思想,独立国家精神》不仅是对学者的拒绝,也是对艺术家的拒绝。肤浅的思想不可能产生出色的作品。

这条军规实质上与上一条密切相关。艺术家只有精神独立国家没有原创精神和创造性的意识,才有可能在作品中反映出鲜明的个性。

许多朋友可能会问:思想和精神非常神秘。他们怎样才能在艺术家的作品中品尝它们?这将创造你的艺术欣赏能力。当你的艺术欣赏能力提高到一定程度时,你可以识别作品思想的肤浅和保举。

当然,这是一个漫长的过程。是省力的捷径吗?有的。

理解作者的其他方面的信息。例如学养、文字、言行等。作品思想不肤浅的艺术家在其人生的其他方面可也不肤浅。

例如,看到高官贵戚点头,毕恭敬,巴结拍马的艺术家面对惨淡的人生,对社会丑陋的现象漠不关心,麻木的艺术家明哲保身,逃避责任,没有任何精神的艺术家,他的思想认同高度不足。在学养方面,艺术家是否没有深刻的文化基础,艺术品的内涵是非常丰富还是很弱。有人问唐伯虎的老师周臣,为什么他的画不如他的学生唐伯虎,周臣说:唐生只有几千卷书耳。可以看出学养是否深刻对作品的影响。

古今许多艺术家博学鸿儒少,他们的造诣往往不多。苏东坡是书法家、画家、文学家、多重身份。米菲、黄庭坚、黄公望、沈周、文征明、唐伯虎、徐魏、陈白阳、董其昌、弘一、丰子凯……不然。

学者型艺术家和才子型艺术家是市场上的冷玉女有一天会落入的艺术硬币。第九条只支付艺术家的作品,不受非艺术家名人作品政界名人、学界名人、名人作家、大科学家、电影明星、体坛明星、名僧名道……等名人作品,除非本人是造诣不低的书画家,否则其作品不应该珍惜。非书画艺术家的名人作品艺术水平非常差,属于书画垃圾。即使那个人的名声很高,比如总统、总理、将军、诺贝尔文学奖获得者、奥运会冠军、现代高僧等,他们也不知道艺术为什么,为什么能期待他们创造高水平的艺术佳作呢?他们的涂鸦作品可以作为名人墨迹收藏,但决不能作为艺术品收藏投资。

有些非艺术家的文化名人沉醉于书画,但不是专业的,也不应该受到限制。例如赵朴初、楚图南、南怀瑾、贾平凹、易中天等人的作品,不应该被视为名人翰墨,不应该被视为艺术品的范畴。饶宗颐这样的文化大师,在书画方面也是嘎嘎独特的,本身就是书画大家,可以进入艺术收藏的佩佩。

第十条只支付实际水平低的作品,不支付头衔的话,实际水平不好颓废的作品中国艺术体制的逆出效果非常广泛,有真正才能的优秀艺术家往往是在江湖附近,他们不出国画院,不是美院教授,不是这个协会中心的会长理事,他们只是布衣,但他们的水平远远在于那些体制内的院长、会长和教授。这种现象是由转的社会体制造成的。愤怒的艺术家必然不适合体制内存,所以经常被体制边缘化。体制给了聪明艺术家可怕的称号,但不能给艺术构筑的天才。

因此,近20年来兴起的艺术家完全来自体制外,上述黄叶村、黄秋园、陈子庄都是布衣的身体,他们连美术家协会的会员都不一样,但是把有各种恐怖称号的体制内艺术家都黯然失色。吴冠中曾多次促退出画院、美术家协会等脱节的艺术部门,说这些部门养了不母鸡的母鸡。

的确,体制内的称号已经成为束缚艺术家权利创作的诅咒,很多体制内的艺术家不仅感到接近箍咒的束缚,还用更好的时间来博得更大的箍咒(称号)。因此,他们借用艺术创作的时间也被各种社交活动和人情宣传所隐喻。

在这种情况下,他们显然没有好鸡蛋(艺术佳作),他们有华丽的羽毛。当然,体制内的艺术家也不能说意味着没有低才能,但他们很少。体制外的艺术家也不一定优秀,也有很多肤浅。

总之,这个军规的要点是自由选择艺术家的作品,不仅仅是艺术水平,还要选择头衔。第十一条淡化捡漏意识,在行情合理进入市场的人太多,我还很吵。

因为想捡漏的根源,悲惨的死亡和损失每天都在艺术市场上首次公演。忘记:只要严格遵守以上十一条军规,你的艺术品投资方向就不至于美国,失败的概率逐渐变为零,顺利的概率就不会大幅度提高。


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